منتديات حبة البركة - تاريخ الرواية فى بريطانيا.. سرد ممتع فى كتاب فيليب هينشر عن أيقونات الأدب

في كتابه تاريخ الرواية في بريطانيا يقرر فيليب هينشر أن الرواية لا تكتفي بـ "سرد قصة جيدة"، بل هي قصة جيدة في حد ذاتها، ويمكننا تطبيق هذه المعادلة البليغة على هذا الكتاب؛ فهو ليس مجرد سرد بارع لتاريخ الرواية منذ عام 1719 -حين وضع دانيال ديفو بطله "روبنسون كروزو" على جزيرته النائية- بل هو بحد ذاته عمل ممتع للغاية للقراءة.

فالمعتاد في مثل هذه الدراسات المسحية هو تجميع قائمة من الأكاديميين ودعوتهم لكتابة فصل عن تخصصهم الدقيق، سواء كان "توماس هاردي" أو "الحداثة العليا"؛ والنتيجة تكون سلسلة من الأقسام المنعزلة التي تفتقر إلى شعور بالترابط التاريخي أو التطور الفكري، وفي المقابل، يقدم لنا هينشر سرداً متماسكاً يبرز التفاعل الإبداعي القائم على مبدأ "النداء والاستجابة" بين الأعمال الأدبية، ومما لا يقل أهمية لنجاح هذا المشروع خبرة هينشر الشخصية كروائي؛ إذ يوظف نظرة الممارس الخبير في تناول قضايا مثل: لماذا كُتبت بعض فصول رواية "دومبي وابنه" (Dombey and Son) لتشارلز ديكنز بصيغة المضارع؟ أو كيف نجح هنري جيمس في استخدام تقنية "الخطاب غير المباشر الحر" في رواية "ما عرفته مايسي" (What Maisie Knew)؟.

قصة نشأة الرواية

بعد استعراض قصة نشأة الرواية، يستعرض المؤلف الصخب الأدبي المحتدم في منتصف القرن الثامن عشر، يكتب صموئيل ريتشاردسون رواية "باميلا" (Pamela) عام 1740، فيرد عليه هنري فيلدينغ بمحاكاة ساذجة ولاذعة بعنوان "شاميلا" (Shamela) عام 1741، تليها رواية "جوزيف أندروز" (Joseph Andrews) عام 1742 التي قدمت قلباً جذرياً ومستداماً للنموذج السابق. وبدوره، يشعر ريتشاردسون بالاستياء من غياب الغاية الأخلاقية في رواية فيلدينغ "توم جونز" (Tom Jones) الصادرة عام 1749، فيعود بقوة ليقدم رواية "تاريخ السير تشارلز غرانديسون" (The History of Sir Charles Grandison) عام 1754.

ومن مميزات هذا الكتاب الصادر بعنوان تاريخ الرواية في بريطانيا هذا السرد الواسع النطاق أن يلفت انتباهنا إلى مؤلفين وكتب لم تنل ما تستحقه من تقدير.

كما يبدع هينشر في تناول الجوانب المالية للصراع بين هذين الكاتبين، مقدماً تحليلاً دقيقاً ومفصلاً للمخاطر والمكاسب المرتبطة بنماذج النشر المختلفة التي اتبعها كل منهما. كان ريتشاردسون يعمل في مجال الطباعة قبل أن يصبح مؤلفاً، وقد احتفظ بحقوق النشر لأعماله؛ مما منحه الاستقلالية لتشكيل هذا النوع الأدبي الناشئ وفق رؤيته الخاصة. وفي حالة رواية "كلاريسا" (1748)، تمثلت هذه الرؤية في كتابة عمل يضم مليون كلمة بأسلوب الرسائل المتبادلة بالكامل. ولم يكن فيلدينغ أقل حظاً منه؛ إذ حظي بدعم راعٍ وناشر (طابع) سانده بغض النظر عن مدى غرابة خياراته الفنية.

قلة من المؤلفين حظوا بمثل هذه المزايا؛ فقد اختارت جين أوستن بيع رواية "كبرياء وتحامل" (Pride and Prejudice) مقابل مبلغ مقطوع لتوماس إيغرتون عام 1812، وذلك بعد أن تكبدت خسائر مالية في روايتها السابقة "العقل والعاطفة" (Sense and Sensibility) حين أصرت على الاحتفاظ بحقوق النشر وتحمل تكاليف الطباعة بنفسها. وبموجب الاتفاق الجديد، لم يكن إيغرتون ملزماً بإنفاق أكثر من الحد الأدنى على عملية الإنتاج؛ وعندما صدرت رواية "كبرياء وتحامل" أخيراً عام 1813، كانت مطبوعة بخط دقيق للغاية وعلى ورق رديء، لدرجة أن القراء المستائين وصفوها بأنها "غير مفهومة تقريباً".

قد تؤدي أمور كهذه إلى القضاء على المسيرة المهنية لأي كاتب، لكن أوستن تجاوزت تلك العقبة، وإن استغرق الأمر وقتاً طويلاً -حتى أربعينيات القرن العشرين- لتدرك الأوساط الأدبية عظمة مكانتها. ومن الجوانب الممتعة في السرد الشامل الذي يقدمه هينشر، تسليط الضوء على مؤلفين وكتب لم تنل ما تستحقه من تقدير؛ إذ يتبين أن هانا مور -التي غالباً ما يُنظر إليها باستخفاف باعتبارها امرأة متزمتة ومملة- هي في الواقع "كاتبة تتمتع بأسلوب جميل ورشيق"، بينما يُعاد الاعتبار لتوبياس سموليت -الذي يُصنّف عادةً في وقتنا الحاضر ككاتب مرتزق يفتقر إلى الحس الفكاهي- ليظهر كحرفي مبدع يمتلك قدرة فائقة على التحكم في الصوت السردي. كذلك، يُعاد تقديم أرنولد بينيت -الذي وُصم بالملل والسأم الشديدين بسبب هجوم فيرجينيا وولف القاسي عليه عام 1924- بتقدير ومحبة باعتباره مؤلف الرواية الفريدة "حكاية الزوجتين العجوزتين" (Old Wives Tale) الصادرة عام 1908، وهي رواية "ينبغي أن تُصنّف ضمن أعظم عشرين رواية كُتبت باللغة الإنجليزية".